章子怡在2008年春晚舞臺上的禮服價值500萬元

　　春晚排練太辛苦了，你看人家這黑眼圈畫的！

　　看這只『大花豹』是不是還挺『臭美』的啊！

　　誰說金融危機了？我們這『疙瘩』滿城盡帶黃金甲。

　　一年一度的春節晚會是帶給觀眾歡樂的舞臺，精心設計的舞美和服飾帶來了歡樂喜慶的節日氣氛。這些幕後的設計者都是全國領域中的大腕，但他們卻不為觀眾所熟知。像多年擔任春晚服裝總設計的程鈞，從1997年參與春晚，至今已經是11個年頭了，提起春晚的累，他開玩笑說：『每年都玩命。』還有著名女服裝師郭培，算起來她也已經同春晚有著十年的不解之緣了，鼠年春晚上章子怡唱《天女散花》時那套造價500萬的禮服就是出自她手。下面就通過對兩位著名服裝設計師的采訪，來看看春晚服裝師的生活。

　　過去的2008年中國人經歷了大喜大悲，而臨近春節，人們又面臨著全球性的經濟下滑。這兩種形勢是否對牛年春晚服裝的設計理念有影響呢？

　　郭培透露，世界性的經濟下滑對時尚界的服裝設計有很大影響，人們在日常著裝中更強調簡約，但對於中國人最重要的節日春節來說，則沒有太大變化。她說：『今年春晚的演出服，導演的要求是更豐富多彩，所以我設計的式樣會更奢華、更閃爍，細節上也會更細致、更精彩，盡量烘托出很華麗的氣氛，來配合演出現場的需要。畢竟人們的生活態度並沒有變，對美好事物的追求與憧憬也不會變。』

　　為了迎合節慶氛圍，春晚的服裝也大多偏華麗，因此有很多觀眾覺得春晚有『勞民傷財』的嫌疑。程鈞表示，春晚的籌備一直本著少花錢、多辦事的原則，今年的整體服裝預算雖然沒有變化，但依然要盡量節省開支，同時又不使舞臺效果打折扣。多年來，他和很多固定的服裝廠家一直保持合作關系，但為了控制服裝預算，每年都要想盡辦法跟老朋友們討價還價，降低服裝的制作成本。

　　很多人覺得春晚的服裝都是一次性的，但其實不是，其中80%的服裝都可以在其它的演出中繼續使用，有一些特殊節目，還將把春晚的服裝作為演出服固定延續下去，程鈞說：『因為要循環使用，所以我們對服裝的質量要求特別高。』

　　大家都知道語言類節目要想上春晚，必須經過層層審查和多次排練，每次臺詞都有刪改，兩三個月時間下來，劇本面目全非也是家常便飯。跟這些節目一樣，春晚舞臺上那些絢麗喜慶的服裝也是經過反復修改形成的。

　　服裝也有彩排，通常是在春晚彩排前一個月定下大致式樣，樣品經過導演組認可後，立即投入制作。從第一次彩排開始，服裝的考驗也開始了，隨著各類節目的刪減修改，服裝也跟著不斷調整，這種調整也將隨著節目的調整持續到春晚直播前的最後一刻。讓郭培印象最深刻的是，有一年春晚，由於臨時的一些變化，周濤的一件禮服需要重新制作，留給郭培的只有24小時，在24小時的趕工中，為周濤重新設計趕制出一件綠色禮服。和演員一樣，郭培每次節目審查、彩排甚至直播之前都會感到緊張，盡管她已經參與了十年春晚的服裝設計，但是每每看到演員去後臺換服裝，上場，她還是會有這種感覺。

　　對於程鈞來說，感受最深的則是『緊』，他總是感覺時間不夠用。春晚服裝設計的工作任務量大、時間緊，他算了一下，每年春晚從進組到最後直播，他已經記不清自己做過多少套設計方案了。只知道通常從得到任務到拿出成品，通常兩個星期的時間內，演員們700多套服裝全部到位。為了趕時間，設計人員們都是玩命一樣地熬夜，吃住在劇組，有點空閑就趕快開車回家換衣服，因為經常疲勞駕駛，他幾次開車的時候都睡著了，現在回想起來都感到後怕。

　　程鈞和郭培都表示，對於春晚這樣的大舞臺來說，服裝設計最重要的理念就是整體性。演員之間，演員和演員、節目及節目背景之間都需要有一種配合和呼應的成分在裡面，而除了整體上的呼應，每件服裝又要針對個人，展示演員的個性。當中最難的恐怕就是主持人特別是女主持人的服裝了。因為央視春節晚會的主持人相對固定，一臺春節晚會，每個主持人都至少要換上三套衣服，設計師必須要特殊考慮：怎樣的設計能讓她們區別開來，怎樣讓每套衣服都有創新……

　　郭培舉例說，周濤是三位女主持人中春晚資歷最深、時間最長也是最年長的，所以她的服裝風格偏穩重傳統，有華麗感；董卿則會依照氣質，給人美麗大方的感覺，並適當加入一些閃亮的時尚元素；此次，朱迅和白岩松新加盟，朱迅身材嬌小、氣質活潑，服裝設計上更輕盈靈動一些；白岩松一直是新聞節目主持人，而且由他擔綱地震等版塊的訪談，所以他的服飾跟朱軍比起來，偏正統一些，灰色的中山裝更能襯出白岩松的思辨氣質。