【在采訪陳佩斯之前，記者心中的陳佩斯，是春晚上插科打諢吃面條的陳小二，說話幽默還帶有一點痞氣，至少，和他聊天應該是一件比較輕松的事。其實不然，陳佩斯私底下是個很嚴肅的人，特別是談到藝術，他會顯得非常嚴謹。】

　　重慶晚報：《陽臺》即將上演，很多媒體對這部話劇的著力點都在於你將扮演一個討薪的農民工，也許在很多人看來，對社會熱點問題的強烈關注，是這部話劇最大的噱頭之一。

　　陳佩斯：農民工只是這部話劇的一個引子，其實這部話劇的真實著力點在於家庭，一個家庭非理性的生活方式，必然導致滅亡。

　　重慶晚報：也就是說，這並不是關於一個個體的故事？

　　陳佩斯：其實通過這個故事，大家會發現一個有趣的現象，農民工討薪的背後，如果為老板們算一筆賬，老板也沒賺到錢，這些錢到哪裡去了呢？今天，我也想問這個問題。我希望大家能有一種思考，長此以往，從陽臺跳下去的除了農民工，還會有誰？這就很好地解釋了許多人經常問我的另外一個問題，『你和農民工的生活很遠，你怎麼去走進這個角色？』如果我為了演這個角色去體驗生活，那你們就把我看得太低了，這個劇的視角也太窄了。

　　重慶晚報：很多人也在疑惑，陳佩斯是不是只會演喜劇？

　　陳佩斯：人的生命是有限的，我這一輩子，能做好喜劇已經不容易了，用儒家的話說：『吾道一以貫之。』要我今天去做煽情劇，明天去做感情劇，我做不到。再說，喜劇是在悲劇之上的，通過喜劇展現悲劇，難度更大。打一個形象的比喻，悲劇是在一樓，那麼喜劇就是二樓。

　　【采訪陳佩斯，記者一直很避諱談論春晚的話題，擔心他會因為這一敏感話題的舊事重提，而中斷采訪。畢竟從陳佩斯的藝術生涯在說，離開春晚是一個轉折，看來，或許是他心裡的一個傷疤。不過，陳佩斯的坦然卻讓記者有點始料未及，他言語中的輕松，讓人感覺到春晚似乎真的離他很遠了，他強調：『是我拋棄了春晚，我為什麼要後悔？』】

　　重慶晚報：僅僅從一個觀眾的角度，我覺得你離開春晚，對觀眾是一個損失。另一方面講，你離開春晚，離觀眾的視線越來越遠，你會不會有一種失落感。

　　陳佩斯：離開春晚，不是春晚摒棄了我，是我拋棄了春晚，因此我不會有絲毫的失落感。我承認，把精力投入話劇，會讓觀眾與我接觸的范圍變得更小，我也很想念觀眾，但我想告訴支持我的觀眾，陳佩斯一直都是在往前走，電視已經裝不下我，我必須離開它。

　　重慶晚報：你的意思是，以後永遠不演小品？

　　陳佩斯：現在演小品你覺得還可能嗎？也許你看完《陽臺》之後，就會覺得陳佩斯真不該再演小品了。其實這樣也好，也許大家會永遠記住我演的《吃面條》、《警察與小偷》。

　　重慶晚報：小品、電影、話劇，你最愛的是話劇？

　　陳佩斯：這樣說吧，我這個人最討厭別人對我指手畫腳，舉個例子，如果《陽臺》改編成電視劇放在央視立項，可能早就被斃掉了。但是話劇的限制比較少，它提供了多種可能性，自由空間大。